逾tamburitza-短暂历史
坦布拉是一种手段,是密切相关的 leut 或者 琵琶 在俄罗斯 神州 在乌 杜拉 在意大利 洋琵琶 在西班牙吉他等手段,从同一来源的前波斯就是现在伊朗. 旧亚述人已经发挥了非常类似2300年之前的文书. 以"赤道"或" tanpura "也是用的工具在印度,象 长笛 以及 surbahar 所玩的一种风貌和tamburitza很相似. 有没有可靠数据怎么赤道进入克罗地亚境内,这一天对存在假设和模糊. <科学必将证明究竟是tamburitza克罗地亚在裤腰带,他在离自己侵入波斯 (从理论上说克族人波斯裔) 或是否带来土耳其人到波斯尼亚. 从那里文书进一步蔓延迁徙和?OKCIBUNJEVCI以上萨瓦河各地进一步克罗地亚和匈牙利、奥地利和斯洛文尼亚进一步假设:不排除在抵达这里tamburitza丝绸之路与来自亚洲. 当然,解释名字印文书和克罗地亚.
我们将进一步假设离开,这是我们重要的文化、科学、但事实证明我们就可以进行的. " 亚述坦布拉 "从公元前三世纪的路,发现作为切断画面的石头,显然不能称之为"Farka?的Bra?",虽然是惊人的相似,因为南Farka?生于23世纪后,在 1856年. 23年仍不得不通过, 直到"短提及tamburitza起评分"出版. 其前身是勤劳弗拉尼奥Kuha?收藏家和理论家、天才作曲家弗拉尼奥Kolari?等,使得tamburitza不可或缺的组成部分国家音乐文化的克族 人.
从那时工具本身也接受了克罗地亚人在全世界进一步定制、研制和改进的要求音乐. 老"Farka?"系统,部分填补改变,进入20世纪的中心,它几乎完全推高了、更发达tamburitzas眠,已经调整后美国运通体系. 但由于遇到这种符号系统,其中有四项基本姿态尖利,导致出现八国集团仪式调音系统增加了几十人,幅度较大. 这是很好的创作和演唱让tamburitza乐团还十分艰巨几十支付. 美国运通眠制度仍然处于民俗音乐,尤其是一,这是该公司的folkdance. 没有几个tamburitza乐谱记录在萨格勒布电台播音室,就被三个离奇有趣tamburitzas表示,过去那种由乐团AlfonsGutschy萨 格勒布20世纪初. tamburitza的工具"的gutschy系统"是这一天起,布尔根兰、奥地利和克罗地亚的专业乐团(据克罗地亚广播电视台). 不过实际上这个系统还没有普遍接受,让来自Bugarija三是表达混音成四表示,在大提琴和巴斯从三年改为提出四表示. 从现实来调音眠.
不同的创造和调音的tamburitza克罗地亚大受欢迎,他们说,我们的人民代表着丰富的民族音乐文化.
过去tamburitza-一般
tamburitza身体分成三部分,头部和颈部.
< 身体 (共鸣箱) 一部分是空洞tamburitza服务,它为加强共鸣,进而研制弦乐声过于微弱应用于自己. 基本形式尸体梨状的中心,是上个世纪建造的木防了. 今天大多建于形式,即使是最小的吉他和发展,bisernicas,而不是局部的共鸣箱出戏. 在强大的原因奠定良好,此外,无数的可能性,影响了基调色挑选木材. 也是建设有较容易走渐远.
窄而长的脖子部分,连接头部和身体. 在顶楼,小方、工商联 (Precnice,Krsnice,Pragovi) 正在排队的把握--板块,任期改变声调,如果他们在弦动压正.
< 头部 (civiji?te) 以前通常有课程表激化,仍然可以找到一些bisernicas. 不过蜗牛的形式得到至高无上. 要么就长的帆船紧张或紧张的弦乐延长钉住直接在木材.
对于制度的乐队调音tamburitza
我们将在这里书写概况tamburitza调音系统. 这些照片都是这样穿上,因为它将看到tamburitza球员,如果他把自己的工具.
Samica
大概Samica来到斯洛文尼亚同?OKCI来自波斯尼亚和普及以后到其他领域的Panonia一级(巴拉尼亚南匈牙利)、成部分Bilogora成 Kordun及利卡("Kuterevka"Dangubica)和部分西波斯尼亚. 这个小工具,适度拉动农村发展,但手中的活非常好球员,是前任的所有系统,这与我们发展. 两组都调整了弦的间隔由眠的D2-A1、或按歌手跳舞(尤其是女声)甚至整个基调比较高,因此E2-H1. retuning与木制帆船驰,只是,如果真的单单Samica公司或完全单. 与有趣的技巧发挥,串同手指的左手,调整相同,都是分开,Samica选手获得4表达情感,生动感人,有不同的鲜明的重点与右手,他完成了节奏,要求更活 舞. 在最近一次Samica见于tamburitza合奏于是更频繁的工作期间玩变右手. 
双超表达系统(Farka?)
MijoMajer,斯拉夫?eper弗拉尼奥Kuha?及南Farka?(KRI?EVCI,1865年至1923年)是负责所有组成双表达系统调音, 而是制度的得名主要推动者后,Farka?M. 到1940年后这个系统的所有4个世纪就Bisernicas弦乐及Bra?都异口同声调校:BisernicasBRA?D1和D2.
工商联在一个tamburitzas来表示,G人排队半色调和diatonicG. 更确切说,在较低的G弦除了<G大调都穿上,虽然半色调是在 顶楼串.
即使在第二次世界大战一开始调子都bisernicas和第一bra?两种声音,与第三Bisernica发达(姓名Kontra?ica现在赋予它),使整个系统的调音终止其发展,这样写道:
我BisernicaⅡ::::::::::::. D11G
三Bisernica::::::::::::. G1-C1(移植至F)
Bra?I-二-三::::::::::::. . D1G
?elovi?:::::::::::::::::::::: G-C(移植至F)
Bugarija我::::::::::::::::::::. . G1D1H
BugarijaII::::::::::::::::. . 丁一轰G
大提琴::::::::::::::::::::::::::. . DG
伯德::::::::::::::::::::::::. . gg-dd
这个系统提供了tamburitzas美好和崇高的基调建具体说来,但不久之后就失踪了战争从我国民歌音乐. ea眠体系较为健全精辟、颈短,从而更好地调动相当于一个更有活力的需要时间和年轻球员.
三超表达系统
三超表示六项制度是造成延期双超表达系统与另一串一双明显变化,在建设文书、弦乐与厚度,从而也对色彩和语气实力. bugarijas有三所表达的Farka?体系. 在tamburitza乐团的无线萨格勒布插入指挥的乐团师从Mutak在六十年代的四表示G-大提琴与眠调音系统及更换三表示Bugarija与四表 示,为期表达集团下的四个表达(替代低音). 
四眠ea表示体系
长期以来吃惊和反对经验和现实之间眠制,最后有多少弦、体形、仍然十分活跃. 但今天接受实践眠制度作为违约调音、吉他、BugarijaBra?形. Berda处于低音后,大提琴大提琴之后,但在一些乐团吉他用理性方式与调音. Bisernicas激烈的形状是影响下半年的1742120世纪的建设者从赤道Sente,其BocanLajo?bisernicas手从建筑老板已 被极锐利健全.
四是从制度表达E三表示系统在世纪初的2017421和D调音成五. Etamburas调音是响亮,到外面玩到适合. 在业余实践走适合妇女的声音和舞蹈. 此系统仍在积分发展. 由于有众多球员赤道与技巧,不知何大师阅读得分. 在后来出现的第三个发现是Bisernica乐团等,这些丰富的手段绝对和谐.
四眠表达DG系统
四眠表达DG调低一调制度
四G表示眠体系
四眠表达逻辑系统G,这一天最后一个环节的发展起举办管弦乐赤道. 它创建于第二次世界大战后的四D表达体系. 二是引进bisernicasGD系统,仍是第三BisernicaBisernicaD. 因为不当的得分为四Bisernica写作,几十Bisernica现为四转写这样的球员都不能忽视GD调音,发挥它作为要不然G调音. 同样的事情发生了数十Cellovic第一和第二. DG制度改革,名叫集团调音系统. 该系统已遍布布尔根兰中部和克罗地亚. 调音系统也同样用在赤道球员 同上大学Tamburitzans 但在匹兹堡移植或CellovicBisernica第三. 在历史上,把抵制来自导演和演员,而不是来自作曲家,因为这些文书使得移植更易发挥及其分数更容易阅读. 董事职务,但已更为困难,因为如果有若干韵味很难写文书转. 假定写作的分数为Bugarija,眼下正在一味图,将整个转八度.
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