Glazbeni Ansambl Tresnjevka

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Tambura는 leut 또는 루트 와 밀접한 관계가 있, 러시아 balalaika 와 더불어, 우크라이나 bandura 와 더불어, 지금 이란인 이전 페르시아에 있는 동일한 근원에서 발전한 다른 계기 및 스페인 기타와 더불어 이탈리아 만돌린 과 더불어, 계기이다. 오래된 아시리아인은 2300 년의 앞에 이미 아주 유사한 계기를 연주했다. 유명한 ?tambura "또는 ? tanpura "는 또한 인도에서 외관 및 얼마쯤 tamburitza와 아주 유사한 놀아서 인, sitar 및 surbahar 닮는 계기를 위해 사용된다. 이 바로 일 가정 및 애매함이 그것에 존재한다 그래야 tambura에 의하여 온 크로아티아 영토를 한 방법 아무도 견실한 자료. 과학은 확실하게 또는 보스니아에 터키 사람에 의해 주어졌다는 것을에, 크로아티아 사람은 페르시아 근원이 있다 tamburitza가 Croats에 의해 페르시아에서 긴 방법에 (이론에서) 관통한 그들의 벨트 주어졌다는 것을 증명할 것이다. 거기 Croatia의 모든 부분과 더 헝가리, 오스트리아 및 슬로베니아 공화국에 Sava 강의 위 ?okci 그리고 Bunjevci의 이동으로 계기에서 더 퍼졌다… 더 가정은 tamburitza가 아시아에서 실크 로드로 여기에서 도착했다 가능성을 제하지 않는다. 저것은 확실하게 인도와 Croatia에 있는 계기의 이름을 설명할 것입니다.

우리는 과학에 우리의 문화를 위해 중요한, 더 가정을 남겨둘 것이다, 그러나 우리는 입증된 사실에 붙들어서 좋다. ?안으로 삭감된 그림으로 돌이라고 찾아낸 B.C. 저 제 3 세기에서 아시리아 Tambura ", 우리는 Milutin Farka?가 나중에 선천적인 23 세기이었기 때문에, 상사성이 1856년에 치더라도, 명백하게 ?Farka?의 Bra?"를 부를 수 없다. 아직도 23 년은 점수에 의해 "놀 tamburitza에 ?짧은 참고가 간행될 때까지, 통과해야 했다. 그것의 전임자는 크로아티아 사람의 국가 음악 문화의 tamburitza에게 불가결 분대를 만든 다른 사람이었다 Franjo Kuha?, 및 근면한 수집가 및 이론가, 겸전한 음악가 및 작곡자 Franjo Kolari?.

저 시간에서 계기 자체는 전체 세계에 있는 Croats에 의해, 음악의 수요에 더 주문을 받아서 만들고, 발전하고 향상해 또한 받아들여졌다. 더 오래된 ?Farka? "- 체계는 채워지고 분할 바뀌고, 중심 20 세기로 A-E 체계 후에 조정된 더 시끄러운 개발한 쿼트 tamburitzas에 의해 거의 완전하게 밀렸다. 그러나 기본적인 음조가 4 날가로운 것을 나르는, 이 체계의 표기법을 가진 어려움은 점수 및 매우 더 큰 범위의 증가한 수를 가진 체계를 조정하는 G 쿼트의 출현으로 이끌어 냈다. 저것은 음악을 만드는 연주회를 위해 좋 Tamburitza 오케스트라가 아주 지나치게 요구하는 점수를 또한 지불하는 것을 허용했다. 쿼트 A-E 체계는 Folkdance의 회사를 봉사하는 것에서 민속학 음악에서 아직도, 특히 아직도 남아 있었다. 자그레브 라디오의 스튜디오에서 기록된 몇몇 Tamburitza 음악 점수는 아닙니다 처음 20 세기에 자그레브에 있는 Alfons Gutschy에 의해 3 소리난 기묘한 tamburitzas에, 오케스트라의 저 종류 편성되었다 있었다. Gutschy 체계의 Tamburitza 계기 ?는 "이 바로 일 Burgenland, 오스트리아와 HRT의 직업적인 오케스트라에서 한다 (크로아티아 라디오 및 텔레비전). 실제로는 그러나 이 체계는 또한 3 소리내는에서 Bugarija가 첼로와 더불어 4 소리내는으로 retuned, 이고 3 소리난에서 Bas가 4 소리난으로 바뀌었다 그래야, 일반적으로 수용되지 않았다. quint에서 쿼트 조정에.

Croatia에 있는 Tamburitza의 창조하고 조정에 있는 다름은 우리의 사람들에 있는 그들의 큰 인기의 말하고 국가의 음악 문화의 부를 대표한다.

몸 (공명 상자)는 공명을 위한 서브가 너무 약한 자체적으로에 이용되기 에는 끈에 의하여 및 이렇게 소리를 강화하기 위하여 개발한 Tamburitza의 빈 부분이다. 몸의 기본형은 지난 세기의 센터에 pear-shaped 이고 통나무를 밖으로 퍼서 건축되었다. 오늘 주로 기타의 모양으로 건축되고 그것의 가장 작 것 조차, Bisernicas, 부분 적이고 및 밖으로 푸어지지 않은 공명 상자가 있다. 그것 더하여를 위한 이유는 나무의 선택에 의하여 더 강한 소리에서, 음색 좌우의 수많은 가능성을 놓는다. 그리고 또한 아교로 붙이기를 가진 건물은 푸기 보다는 매우 더 쉽.

목은 머리 및 몸을 연락하는 좁고 긴 부분이다. 위에, 끈이 진동 동안에 그들에 눌러지는 경우에, 편평한 측, 음색의 변화를 위해 봉사하는 연맹 (pre?nice, krsnice, pragovi)는 그립 격판덮개에 일렬로 늘어선다.

머리 (?iviji?te) 전에 보통 어떤 Bisernicas로 아직도 찾아낼 수 있는 과정 날카롭게 하기 모양이라고 있기. 그러나 달팽이 모양은 최고를 얻었다. 머리에 나무에서 직접적으로 걸린 끈의 긴장을 위한 소용돌이 또는 긴장 연장은 있다.

여기에서 의지 우리는 Tamburitza 조정의 체계의 개관을 쓴다. 그림은 위에 있던 그런 방법에 그가 그 자신에 계기를 도는 경우에 Tamburitza 선수를 보기 때문에, 있다.

Samica는 보스니아에서 ?okci를 가진 Slavonia에 아마 오고 Panonia 수준 (Baranja, 남쪽 헝가리)의 다른 지역으로 Bilogora의 부분으로 Kordun와 Lika (?kuterevka ", dangubica…)로 나중에 퍼졌다, 그리고 서쪽 보스니아의 부분. 좋은 선수의 손에서 겸손한 발달의 이 작은 시골 당기는 계기, 그러나 아주 살아 있는, 저희와 발전한 모든 체계의 전임자이다. 끈의 2개 쌍은 d2-a1의, 또는 춤 (특히 여성 음성)에 있는 가수의 요청대로 쿼트로 간격에서 전체 음색, 따라서 e2-h1 조차 더 높게 조정된다. 나무로 되는 소용돌이를 가진 Retuning는 Samica가 진짜로 혼자서 경우에 회사 또는 모든 완전하게 혼자서 이면 빨리 그리고 간단하게 달린다. , 동일이라고 조정된 왼손의 손가락으로 끈이 놀기의 재미있는 기술로, 분리되는 곳에, Samica 선수는 기운차게 움직이기에 있는 4 소리난 줄을 달성하고, 오른손으로 강조의 다른 치기 그는 살아 있는 춤에 요구하는 가락을 완료한다. 최근 시간에서 Samica는 Tamburitza 종합적 효과에서 그러므로 놀기 동안에 바꾸어진 오른손의 일 더 빈번하게 포함된다.

Mijo Majer, Slavko ?eper, Franjo Kuha? 및 Milutin Farka? (Kri?evci, 1865년 - 1923년)는 주요 발기인, M. Farka? 후에 조정의 2 소리난 체계 형성에 책임 모두, 그러나 체계 얻었다 그것의 이름을 있다. 지난 세기의 1940 년대에 이 체계 후에 Bisernicas와 Bra?에 모든 4개의 끈은 조화에서 조정되었다: Bisernicas d2와 Bra? d1.

g에 1 소리난 Tamburitzas에 연맹은 망판에서 그리고 온음계에 있는 g에서 일렬로 늘어섰다. g은 그렇다 하고 더 낮은 끈에 더 정확하게, 말해 G 메이저의 음색은 망판은 위 끈에 있었는 그러나, 위에 있었다.

제2차 세계 대전 사람이 개발될 제 3 의 Bisernica (유명한 kontra?ica는 지금 그것 할당된다) 2 음성에 있는 그리고 전체 조정 체계가 그런 방법에 있는 그것의 발달을 종결했다 그래야 저것을 가진 Bisernicas 그리고 첫번째 Bra?를 둘 다 조정할 것을 시작되기 전에:

아름답고 고귀한 음색을 가진 이 체계의 Tamburitzas는 전쟁이 우리의 음악 민속 음악에서 그들 사라진 후에 특히, 그러나 빨리 건축되었다. 관통 소리, 짧은 목을 가진 E-A 쿼트 체계는 젊은 선수의 동적인 시간 그리고 필요에 이렇게 기동성을 대응했다 나아진다.

3 소리난 Quint 체계 g-d-a는 계기의 건물에 있는 끈 그리고 두드러진 변화의 다른 쌍, 끈 간격 및 이렇게 또한 음색 힘 및 색깔에서 Quint 2 소리난 체계의 연장에 의해 창조되었다. Bugarijas는 Farka? 체계에서 것과 같이 3 소리난다. Tamburitza에서 라디오 자그레브의 오케스트라에 의하여 1960 년대에 있는 오케스트라 Vlado Mutak의 지휘자를 쿼트 조정 체계를 가진 4 소리난 G 첼로 삽입하고 4 소리내고 3 소리난 G-Bas로 4 소리난 3 소리난 Bugarija가 대체되었다 (양자택일 Contrabass).

quint와 쿼트 체계 사이 경험의 장기간 비틀거리고 반대는, 와 끈과 몸 모양의 수에 관하여 마지막, 지금도 아주 활동적이다. 그러나 오늘 연습은 과태로 조정의 쿼트 A 체계를 받아들이고, 기타는 bra?와 bugarija를 형성했다. Berda는 contrabass 및 violoncello 후에 첼로 후에 모양 이다, 그러나 어떤 오케스트라에서 온건한 조정을 가진 기타 모양에서 사용된다. Bisernicas의 모양은 Sente, 손 건물에서 그의 Bisernicas가인 있던 극단적으로 예리한 소리 방해하는 Bocan Lajo?에서 tambura 건축업자에 의해 20 세기의 후반에서 강렬하게 좌우되었다.

4 소리난 E 체계는 E와 D 조정으로 20 세기 시작되는 시점에 3 소리난 체계에서 개발되었다. E 조정에 있는 Tamburas는 밖에 놀기를 위해 적당한 저것에 의하여 더 시끄럽다. 그리고 아마추어 연습에서 여자의 음성과 춤을 따르게 적당하십시오. 저 체계의 득점은 발달에 아직도 있다. 그 것 때문에 점수를 읽기 위하여 ho를 모르는 주된 기술을 가진 수많은 tambura 선수가 있다. 나중에에서는, 명확하게 하모니에 있는 부를 의미하는 제 3 의 bisernica의 외관은 그런 오케스트라에서 주의된다.

4 소리난 쿼트 G 시스템은 편성한 오케스트라에게 tambura 놀기의 발달에 있는 일 마지막 연결에 논리적, 이다. 그것은 4 소리난 D 체계를 기준으로 하여 제2차 세계 대전 후에 창조되었다. 2 G bisernicas는 D 체계로 소개되고, D bisernica는 bisernica로 세째로 남아 있었다. D bisernica를 위한 점수 부적당한 필기식 때문에, D bisernica를 위한 점수는 지금 G.에 있는 이항에 쓴다. 저 방법 선수는 G 조정에 있었다 처럼 조정하는 D를 묵살하고 놀 수 있다. 동일한 것은 첫번째 와 두번째 cellovic의 점수에 일어났다. 저 개혁된 D-G 체계는 조정의 G 체계이라고 지명되었다. 저 체계에 의하여 Burgenland와 중앙 Croatia가 퍼졌다. 동일한 조정 체계는 또한 피츠버그에 있는 그러나 이항 제 3 의 bisernica 없이 Duquesne 대학 Tamburitzans 에 있는 tambura 선수에 의해 또는 cellovic 이용된다. 역사에서는, 이항에 저항은 지도자와 편곡자와 선수에게서 아닙니다 이항이 그 계기를 놀게 매우 쉽게 하고기 그들의 점수는 읽기 매우 쉽기 때문에, 이었다. 그러나 지도자는 하모니가 몇몇 계기가 이항되는지 쓰게 곤란하기 때문에 그들의 일이 훨씬 더 곤란했던 있었다. 바로 지금 우는 소리 도표인, Bugarija를 위한 점수의 쓰기가 전체 옥타브를 위해 이항될ㄴ다는 것은 추정된다.